日期：2026-08-27 23:38:51
于右任称赞祝允明草书曰：“痛快淋漓，越宋入晋唐，直与素师并驾无愧”，林散之也说道：“京兆草书，非旭、素莫可比”，简单翻译这2句话，意思是说，祝允明的水平比肩张旭、怀素，甚至大有超越他们的趋势。
谈及古往今来的草书名家，许多人忽视祝允明，认为他们的风貌平淡，没有个性或突出特点，实际上，祝允明真正承接晋唐草书的命脉，其强悍的草书功底，就藏在这些看似平淡的笔画之下。
祝允明虽然身在明朝，彼时推崇“馆阁体”，但是他以古法为尊，师学“二王”、怀素等人，笔法纯正，根基扎实，同时法古而不奴，把诸家技巧融合，转化成自己的书写节奏。
用笔圆转取自怀素，方折来自黄庭坚，笔笔遒和精到，又舒展放达，做到了动静兼备，并且祝允明的笔路清晰，势态率意、畅达，相比晋唐的深奥笔势，其字更易参透和掌握。
比如欣赏日本发现的真迹——《草书前后赤壁赋》，字字达到“金字塔尖”水准，翻遍书法史，也就张旭、怀素能跟他比，《前后赤壁赋》为苏轼创作，祝允明一生抄写多次，其中大多都是拓本，唯有日本藏有一幅真迹。
这幅真迹为60岁所写，此时达到“人书具老”的境界，水平极为高超，用笔从容有序，平缓处遒和稳重，激越处连绵跌宕，变化丰富，意态自然。
与我们熟悉的《十七帖》相比，此作为珍贵摹本，古韵更弄，更具学习价值，其次字组连绵，轴线摆动，更具舒展、豪放，弥补了《十七帖》圆转之风。
目前《草书前后赤壁赋》藏在日本东京国立博物馆，全卷字体完整，没有一处缺损，用笔的翻折、绞转，以及墨色浓淡等细节，全部详尽可察，非常适合临摹，学习草法，稳固基础，兼得晋唐古韵，摆脱浮躁的“鬼画符”。
而今，我们对祝允明《草书前后赤壁赋》，进行1：1超高清复刻，字迹清晰，细节也颇为精善，卷内附加了现代字注释，帮助初学者识读，市面普通的经折装为了节省成本，多用劣质纸一体成型，质感较差。
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